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谁知道元曲基础知识?要详细的,多加分!!!
〖A〗、首先，先代的社会现实是元曲兴起的基础，元朝疆域辽阔，城市经济繁荣，宏大的剧场，活跃的书会和日夜不绝的观众，为元曲的兴起奠定了基础；其次，元代各民族文化相互交流和融化，促进元曲的形成；再次，元曲是诗歌本身的内在规律及文学传统继承、发展的必然结果。
〖B〗、诗经·采薇 昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。这首诗描述了这样的一个情景：寒冬，阴雨霏霏，雪花纷纷，一位解甲退役的征夫在返乡途中踽踽独行。道路崎岖，又饥又渴；但边关渐远，乡关渐近。此刻，他遥望家乡，抚今追昔，不禁思绪纷繁，百感交集。
〖C〗、著名的诗词曲是唐诗宋词元曲，代表人物有初唐四杰、 李杜、小李杜 等都是唐诗的代表人物。唐宋八大家中的苏轼、婉约派词人李清照、是宋词的代表人物、元曲白朴 锦瑟 李商隐 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
〖D〗、关雎 关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。桃夭 桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。桃之夭夭，有蕡其实。
〖E〗、．题目中的“四块玉”是作品的 曲牌名 ；“别情”则是作品的 题目 。作者是元朝的 关汉卿 （人名）下列对句意把握正确的一项是（ D ）A. 自送别，心难舍：自己把你送走了，心中却难离难舍。B. 一点相思几时绝：那一点点相思的情意断绝已为时不久了。
元曲包括什么?
元曲包括杂剧和散曲，散曲又分为套数和小令带过曲。元曲的宫调主要由仙吕宫、南吕宫、黄钟宫、正宫、大石调、小石调、般涉调、商调、商角调、双调、越调十二种组成，每种宫调都有独特的音律风格。例如，王骥德在《曲律》中提到，根据情感选择宫调，如游赏则用仙吕、双调等，哀怨则用商调、越调等。
元曲主要包括杂剧和散曲两部分内容。杂剧：杂剧是元曲的一种重要形式，根据宋代滑稽搞笑为特点的表演形式发展而来。每本杂剧以四折为主，开头或折间另加楔子。每折使用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成，如关汉卿的《窦娥冤》就是杂剧的代表作。
元曲包括杂剧和散曲两部分。它们是两种不同的文学体裁，杂剧是戏剧，而散曲则是诗歌的一体。为什么杂剧也称为曲呢？因为杂剧主要部分的唱词和散曲一样，都必须适于合乐歌唱，要按照曲调来撰写。散曲和杂剧的关系，就象诗歌和诗剧的关系一样。那么套数是什么呢？我们还得先从散曲说起。
元曲主要包括杂剧和散曲两种内容。杂剧：元曲是根据宋代滑稽搞笑为特点的一种表演形式发展形成的。它以四折为主，有时在开头或折间另加楔子。每折使用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成，如关汉卿的《窦娥冤》就是元杂剧的代表作。杂剧主要流行于大都一带，是元代重要的戏剧形式。
元曲包括有元杂剧和元代散曲两个部分。它在金院本的基础上孕育发展而形成的，正当南戏盛行之际，北杂剧走向成熟。13世纪后半期是元杂剧雄踞剧坛最繁盛的时期。四折一楔子的结构形式是其显著的特色之一，“一人主唱”是元杂剧的又一显著特点。元杂剧唱与说白紧密相连，“曲白相生”。
元曲是盛行于元代的一种文艺形式，主要包括杂剧和散曲，有时也专指杂剧。元曲的主要组成部分 杂剧：杂剧在元代发展成为一种重要的戏曲形式。它以四折为主，有时在开头或折间会加入楔子，用以补充情节或交代背景。
好听的女装商标名字
〖A〗、婧颜、华阳、元联、铭品、星艺、明兴、佳研、腾永、蓝瑟、华联等，这些服装类商标名字不仅听起来轻盈悦耳，而且各自蕴含独特的韵味，能够突出品牌特色，易于记忆。 素佳、胜宇、百格卡、月椿丽、锦衣月食、岚林之裳等名字，不仅富有诗意和美感，而且能够传递出服装的精致和优雅，适合作为服装商标名，提升品牌形象。
〖B〗、好听的服装未注册的商标名字：纤丝情、美飘丝衣、嘉汇、依尚妮、衣伊思梦、伊丽、天韵、梦梦家 伊人坊 念念时尚、宜嘉、纤缘、千江月、花样年华、行云羽、美人姬、览禾、新光等，以下将分享相关内容，可供参考。
〖C〗、【姿曼】：姿势优美，身材曼妙，符合淑女装风格。【柳曼】：柳指柳树，春天的柳叶美丽雅致；曼，柔美，曼妙。【伊卿】：伊人在水一方，卿卿我心。【妙荷】：荷指1给人清净、高雅的感觉。妙字突出唯美，妙是从内心的想法。
〖D〗、亚麻这个女装品牌名字的读音为yàmá，其平仄结合的音调使得读起来十分悦耳，充满魅力。同时，“亚麻”也指的是一种布料材质，非常贴合以亚麻布为主的女装品牌定位。此外，这个名字还来源于《安徒生童话》中的亚麻篇章，带有一丝童话般的气息，让人联想到这个品牌的女装既可爱又吸引人。
元曲有什么讲究
首先，先代的社会现实是元曲兴起的基础，元朝疆域辽阔，城市经济繁荣，宏大的剧场，活跃的书会和日夜不绝的观众，为元曲的兴起奠定了基础取名吴小四<大小单双>；其次，元代各民族文化相互交流和融化，促进元曲的形成；再次，元曲是诗歌本身的内在规律及文学传统继承、发展的必然结果。
与律诗、宋词相比，元曲有较大的灵活性，每首的句式、字数、平仄等都有固定格式要求，但并不死板，允许在定格中加衬字，部分曲牌还可增句。元曲将传统诗词、民歌和方言俗语揉为一体，形成了诙谐、洒脱、率真的艺术风格。杂剧是元曲的主流形式，每本以四折为主，在开头或折间另加楔子。
以俗为尚和口语化、散文化的语言风格。传统的抒情文学诗、词的语言以典雅为尚，讲究庄雅工整，精骛细腻，一般来讲，是排斥通俗的。散曲的语言虽也不乏典雅的一面，但从总体倾向来看，却是以俗为美。
元曲的创作精髓取名吴小四<大小单双>： 唱取名吴小四<大小单双>：唱腔讲究宫调、曲牌、曲韵的运用，要求平仄和谐，对仗工整，通过音韵和对仗的巧妙融合，营造出独特的意境和情感氛围。 科：在剧曲中，科指动作、表情等舞台表演元素，是元曲表演艺术的重要组成部分。 白：白即宾白，是元曲中的对话和旁白部分，通过生动的语言描绘人物性格和情节发展。
元曲的简介
〖A〗、元曲取名吴小四<大小单双>，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。 杂剧，宋代以滑稽搞笑为特点的一种表演形式，元代发展成戏曲形式。每本以四折为主，在开头或折间另加楔子，每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。如关汉卿的《窦娥冤》等。流行于大都（今北京）一带。明清两代也有杂剧，但每本不限四折。
〖B〗、总之，元曲作为“一代之文学”，题材丰富多样，创作视野阔大宽广，反映生活鲜明生动，人物形象丰满感人，语言通俗易懂，是我国古代文化宝库中不可缺少的宝贵遗产。
〖C〗、盛行于元代：元曲是元代盛行的一种文艺形式，具有鲜明的时代特征。包括杂剧和散曲：元曲的内容广泛，涵盖取名吴小四<大小单双>了杂剧和散曲两种主要形式，有时元曲也专指杂剧。内容与色彩：政治、文化、艺术色彩浓厚：元曲在不同时期反映取名吴小四<大小单双>了丰富的政治、文化和艺术内容，特定时期政治色彩尤为突出。
〖D〗、元曲作为元代盛行的一种文艺形式，其特点在于其丰富多样的色彩和灵活的创作形式。不同时期的元曲，不仅承载取名吴小四<大小单双>了当时社会的政治气息，还融合了丰富的文化元素和艺术手法。在那个特定的历史时期，政治色彩尤为突出，使得元曲成为反映时代精神的重要载体。
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