文丨风琦神影@bigfun社区

这世界上有一个谁也没见过的东西

它很温柔，很甜

如果看得见

应该每个人都会想要吧

正因为如此

世界才把它藏了起来

让人无法轻易得手

但是总有一天会有人找到

应该得到的那个唯一的人一定能把它找出来

就像这样，产生了羁绊

前些天在和伙伴们谈论日本动漫的黄金时期的时候，大伙都很自然的聊到了0608的动漫，然后一些脍炙人口的作品的名字再次从我们这些老人口中跑出来了：《鲁路修》、《天元突破》、《旋风管家》、《翼·年代记》等等，笔者也算是重新燃起了很久没燃起的ACG之魂。然后在聊到那段时间的校园恋爱动漫也都是一绝的时候，《龙与虎》的名字，就很自然的就从我的脑海中浮现。

一些零几年的优秀作品

《龙与虎》讲述的是一个虽然眼神凶煞但是心地善良的好青年高须龙儿，不经意中知道了被人称为掌上老虎的逢坂大河，喜欢自己的朋友北村佑作的事实。因为被大河生气的模样吓到，龙儿不得不将自己喜欢栉枝实乃梨的秘密告诉了大河，然后两人就莫名达成了互相帮助对方的恋爱的友好合作关系的故事。

故事的主要角色有作为主角的逢坂大河、高须龙儿以及作为大河好友的的栉枝实乃梨、转学生美少女川岛亚美、还有高须龙儿的死党北村佑作。剧集的中段，龙儿通过“也许也有想被你看到的幽灵”这句话向实乃梨暗示了自己的心意，从此刻开始，几位好死党之间的关系开始有了微妙的变化，而互相之间朦朦胧胧的清楚的感情，也在时间的无情推进中，越来越如履薄冰。

后来，大河发现自己越是帮助龙儿与实乃梨的恋情，越是发现自己似乎对龙儿产生了别样的情愫；而一直抱有着对龙儿特殊感情的川岛亚美，在发现了龙儿与大河两情相悦的事实后，也自觉的退出了恋情的争夺中。

当龙儿与大河冲破了重重的界限，终于在一起的时候，却仅仅只是到了故事的一个波折。预演了婚礼之后，所有的观众包括笔者都以为这就是龙与虎故事的结束，没想到这时候龙与虎却又引出了新的矛盾点，也就是龙儿的家庭、龙儿母亲的过去以及龙儿父亲的真相。

“不以结婚为目的的恋爱都是耍流氓。”

可以说《龙与虎》这部番的整个意境因为这句话直接被拔高了一个层次。在狗粮满天飞的外表下，龙与虎并不是想要传达给我们如何发现自己的恋情，而是如何寻找到自己的幸福。而在最后，龙儿与大河总算是得到了包括家人在内的所有人的祝福，幸福的生活在一起。

因龙与虎的动画比较特殊。作为一部轻改动画，一般都是在原作小说完结或即将完结的时候才会开始制作动画，龙与虎则是另辟蹊径，动画与小说几乎是同时完结。这样带来的后果就是，动画的最后部分一定和小说的结局有一定的出入。

在结尾的时候，动画以大河转校为结局，而在一段时间的分离之后，龙儿最终在一开始和大河相遇的一个储物柜中找到了大河，而这就是《龙与虎》故事的结束。

那么为什么，作为一部08年的老动画，笔者时至今日仍然对这部《龙与虎》抱有着非常深的印象呢？

第一，业界顶尖的画面分镜

一句直白的感受就是，观看《龙与虎》的整个过程中，笔者都感觉到非常的舒服。

这种感觉大概就是那种，第一次阅读古诗虽然并不知道古诗讲了什么，但是在朗读完整首古诗之后就会莫名的觉得很顺、很舒服的那种类似的感觉。

学习过语文之后，我们知道了那是因为古诗的总体排版都是仄起平收的，所以在大部分古诗的结尾都是相同韵母的情况下，我们阅读一首古诗自然就会觉得很顺。那么在观看《龙与虎》的时候，这种莫名舒服的感觉的原因是什么呢。

因为这种舒服的奇妙感觉，笔者特意去查了一下《龙与虎》的作画监督，果不其然，是大名鼎鼎的田中将贺先生。

田中将贺先生，76年生人，是日本动漫界最著名的动画人物设计师之一。其操刀的优秀作品数不胜数，包括赛车界的顶峰作品《头文字D》，燃系动画的王者《天元突破》，以及治愈动画的翘楚《未闻花名》等等。可以说，田中将贺先生对于动画画面的镜头把握以及镜头语言的传递效果在业界都是公认的顶级水平。

而在接到《龙与虎》这个作品的作画监督一职的时候，看到这本轻小说封面中规中矩的美少女，田中将贺先生还以为这仅仅只是一部普通的萌系作品罢了。但在仔细的阅读过作品之后，田中将贺先生发现事情并没有那么简单。

“《龙与虎》是一部情感与人设都细腻到无以复加的作品。”

08年的田中将贺先生，对于镜头语言的把控以及人物情感的揣摩已经达到了相当高的水准，而这些在《龙与虎》之中都有着非常完美的体现。诸如第七集一开始亚美抱着咖啡杯喃喃内心的想法

第十六集中大河与会长的互殴场面

第十九集中，大河哭着跑出去追龙儿的镜头等等。

可以说啊，田中将贺这个逼，啊不对，田中将贺先生对于依靠画面来传递人物的心情，进而让他们展现出难以复刻的细腻的演技这件事上，真的很有一手。而这些细腻的场景语言，不仅仅止于笔者上述随便找的几个点，在很多其他的田中将贺先生接手的作品当中，也有着非常多的类似例子。

诸如未闻花名最后一集中，大家在面码成佛失败后互诉衷肠的场面，

终末的伊泽塔中，潜入敌国的士兵为敌国百姓善良的内心所动容等。

这些细节的把控，体现了田中将贺先生优秀的镜头功底，也为《龙与虎》的成功打下了坚实的基础。

第二，极致细节的情感把控

任何类型的动漫都有着自己的特色，这也是动漫行业在发展到今天仍然许久不衰的秘诀之一，那么《龙与虎》作为一部校园恋爱作品，它在校园恋爱作品的长处——也就是情感方面必须要做到不错的把控。

那么，它做到了吗？我个人认为《龙与虎》不仅做到了，而且还做到了校园恋爱作品中的业界巅峰。

如果说上述的作画监督田中将贺先生，是依靠各种无言的镜头语言来旁敲侧击一般的将角色的情感传递给观众的话，那么本座的系列构成冈田磨里，就给这个情感无比细腻的故事，赋予了最为动人的内核。

“冈田是一个很善于挖掘角色内心情感，和刻画角色之间复杂关系的脚本家。唯有通过她的脚本，才能知道她是一个怎样厉害的人物。”

——佐藤顺一。

很多人都对冈田磨里，啊老这样说有点复杂，就叫冈妈吧。很多人都对冈妈的善于刻画角色之间细腻情感的特点有所耳闻，也无外乎会有人对冈妈授予“最擅长写多角恋的脚本家”的称号。不过说实话，如果仅仅只是这样，倒不会让笔者在今天如此发自肺腑的想要写一篇关于《龙与虎》的文章。因为情感细腻这个东西，虽说要达到的有一定的难度，但也并非是什么“神作”才能达到的领域。不说别的，就说冈妈曾执掌的《花开伊吕波》、《 黑之契约者·流星的双子》等等，都是一些在情感细节上有着不错展现的作品。

如果要从情感细腻这方面来吹冈妈，笔者今天完全没有必要列出《龙与虎》这个普通的青春校园恋爱喜剧，完全有其他更好的替代。

之所以笔者要在《龙与虎》中着重的强调冈妈的脚本的牛逼之处，是在于，冈妈在《龙与虎》的剧本中着重的强调了“家庭”对于年轻人的影响。

作为一名原作党，笔者可以很负责任的告诉大家，《龙与虎》原作的小说中虽然对家庭关系有一定的涉猎，但绝非大家在动漫中看到的这样有着如此之深的影响。关于这个问题，冈妈在某个采访中自己也提到了，她在撰写《龙与虎》的脚本的途中，擅自的将自己对于家人的情感也加入到了作品之中。这也就表明了，虽然《龙与虎》表面上是一部恋爱喜剧，但内地里也包含了对各种复杂的人际关系的探讨，包括最为现实而不得不面对的家庭关系。

为什么《龙与虎》能够给我们一种共情一般的让人发自肺腑的产生“这就是我当初感觉啊”这种类似的情感，笔者认为主要原因就是《龙与虎》中对于家庭情感的这种把控以及对于恋爱与家庭关系的一种难以平衡的展现。

在《龙与虎》最后一集中，冈田将龙儿与母亲泰泰在老家的谈话完完整整的展现给了观众。除去一些摸头的镜头可能让观众感觉比较意外，其他的地方都只是简简单单的一个普通母亲与一个希望得到母亲的支持与体谅的青年男孩的形象。当最后龙儿对母亲说出了“我要成为大人，不是在你看不到的地方，而是在你的眼里成为大人”时，也使得龙儿从一个普通青年成长为一个有担当有热血的男人形象的过程能够轻易的被观众所接受，也是本作在龙儿与大河在一起之后的又一高潮体现。

这种意料之外的感动，与那些稀松平常的动漫作品带给我的感动，是要深了许多层的。究其原因，笔者认为可能是物以稀为贵，或者说这是一种看多了轰轰烈烈的爱情之后希望得到所谓的平淡生活之类的一种感想吧。

第三，形象丰满的次要角色是铸就完美作品的不可或缺的存在

有一件事情大家都有目共睹，那就是日本acg界近年来的动漫、小说等行业的优秀作品都在非常显著的减少。但又有一件事情一直从未改变，在每季新番的列表中，总会有那么两到三部的校园恋爱作品处于新番播放量的前头。远了不说，就说今年一月份的能比大老师还要细腻的《弱势角色友崎君》（虽然作为原作党的我都被这个吹嘘吓到了），一月霸权之一《堀与宫村》等。但这些作品，至少在笔者看来，总是差了点意思。

或许说，在我心目中能够撼动《大老师》以及《路人女主》的青春校园类作品，应该是不会再出现了吧。

咳咳扯远了。

预测一个行业的走向是一件非常需要专业素养的事情，学识浅薄的笔者只能在其他的地方稍微找找原因。我认为近年来大量的acg作品的质量显著产生下滑的原因之一就在于，这些作品对于“主角”这个要素的定义抓的太重了。

当然我并不是说，这些制作动画的公司或者说脚本家等等的制作思路是错的，我只是想表达，他们对于这种一直将镜头赋予在主角身上的模式抓的太死。这样做当然是没错的，毕竟只要是一个故事，就一定会有主角；只要有主角，就必然会产生与主角相关的一些矛盾或者事件，而一般的故事，都是读者依托于主角的视角来查看故事的发生走向以及可能的行动预测等等。

但这样千篇一律的故事，不会让整个行业的活力上升。这只会造成模板化，以及行业总体活力的下滑。

那么在《龙与虎》中，所谓的群像剧要素体现在哪里？这个所谓的群像剧要素又是怎样展现在观众眼前的呢？

笔者个人着重想讲的，是川岛亚美这个角色。

对于川岛亚美这个角色，剧中人看到的是，“她完美，她聪慧，她具有超人的魅力”；观众看到的是，她“腹黑、她骄纵，她也有柔弱的一面”。这些都没错，但比起大众普遍定义的这些性格，我认为“一个表现出不需要关爱的缺乏爱的女孩”这个词更能定义川岛亚美的人物形象。

从转校伊始，亚美就表现出一种游刃有余的感觉，乐观开朗，喜欢交谈，细心善良，所有优秀学生的品质都在这个少女的身上汇集到了一起，加上身为资本家的大小姐的身份，这些属性并未表现出什么违和的感觉。奇怪的是，在这样一个完美的出场下，我们却会看到她独自一人蜷缩在售货机的场景，不禁表现出一种反差萌。

但在这些优秀的外表背后，龙儿却会对亚美产生一种“怜悯”的情绪。

因为在一开始的时候，北村就对龙儿说过，亚美虽然表面上表现得游刃有余，但实际上却是一个喜欢伪装自己的真实样貌的可怜的女孩子。将这一点在其他的很多时候联系在一起，龙儿就能很自然的了解到为什么亚美会有时候表现出一些非常矛盾的场面。诸如明明是个资本家的大小姐，却会和逢坂大河两人吵嘴；明明有些事情非常难以忍受，亚美却总是妄图用微笑搪塞过去，而不顾自己到底受了什么伤。

这种善于隐藏自己的心情，在许多的作品中的许多角色身上我们都能看到，在亚美这里就表现得淋漓尽致。因为她是有钱人家的女儿，所以必须表现出有教养的样子，必须用伪善的面具伪装自己。而在这诸多标签的影响下，连表现出自己的情感都已经成为了一种奢侈。

亚美故事的转折，发生在偷拍事件之后。明明作为资本家的女儿想要以随意的态度敷衍过去，但是看到大河对那些偷拍者们扔垃圾袋的动作，让亚美莫名的产生了勇气，也让她开始尝试着将自己温柔的、天然呆的面具摘下来，然后以真实的心情面对大家。而后续产生的对于龙儿的爱意，则更多的是一种即使表现出了自己的真实一面，龙儿却一点反感的心情都没有产生的一种寄托。所以在这个地方与其说亚美是对龙儿产生了爱慕的心情，不如说是亚美对自己从未体会到过别人的真心而产生的一种依赖的、不想放手的心情吧。

至于有了这样喜欢的苗头之后的剧集中亚美是否真的对龙儿产生了情愫呢？我们都不知道。因为直到亚美剧集的结束，我们都没有看到亚美真的对龙儿表达爱意，而是将自己的感情默默的藏在心底。

她是一个拥有超脱自己实际年龄的心理年龄的可怜女孩，在大多数的戏份中，她都以一个睿智的 “深谙世事" 的旁观者度过了所有事件。某种意义上，龙儿最终能够和大河走到一起，亚美的牵丝引线是必不可少的。

可是，在大家都为了主角二人的恋情而欢呼喝彩的时候，又有谁会注意到这个一直强装坚强的可怜女孩呢？或许正是川岛亚美直到剧集结束都未能表述自己心意的可怜经历，更让笔者觉得龙儿与大河的恋情来的是如此可贵，也让《龙与虎》的故事在笔者看完之后更加的难以忘怀。

最后，龙虎一生推

提到爱情，总会有人想到轰轰烈烈，或者互诉衷肠。

在《龙与虎》故事的结尾，我们能看到动画对小说的作品做了原创：大河因为家庭的原因转学，在一段时间的分离之后，龙儿在那个熟悉的储物柜中找到了大河，而两人之间的爱情早已成为沉淀的老酒那样，不再轰轰烈烈，但却绵远流长。

可以说龙与虎的故事，就是龙儿与大河通过一系列的挫折，最终发现了自己真实心意的过程。就像笔者在冈田磨里的那段中提到的，龙与虎是一部在保留了青春校园恋爱喜剧的标签下，探讨了家庭对于恋爱的影响的动画。

龙儿与大河相识、相视、亲吻，两人的爱情火花开始发生碰撞，并最终走向被所有人祝福的结局。而对于即将发生的他们之间甜蜜的未来，我们也不会产生任何怀疑的想法，只会发自内心的去对他们进行祝福。可能，这也是冈田磨里小姐希望传达给我们的一种美好的祝愿吧。

“那是一个很温柔、很甜，却又不易得到的东西。”

这是笔者开头引用的话语，也是《龙与虎》在第一集就给读者们留下的一个悬念。观看完整部作品后我们能很自然的看到，这个所谓的“东西”其实就是贯穿作品始终的“幸福。”至于这个幸福又如何定义？可能是像龙儿与大河那样，找到了自己的所爱之人；也可能是像亚美那样，找到了自己继续生活下去的勇气。

不管如何，从两人的第一次相遇，即使互相之间并未看到对方，龙儿与大河，或许就已经看到了那个未来，那个两人一起寻找到的，幸福的未来。

PS：很久没有写过漫评了，没想到再写一次会这么费劲，而且还是对自己这么熟悉的一部作品。嘛，虽然我产生写这个漫评的想法的原因竟然是因为群友的一个表情包，

“六一儿童节快乐！虽然你们不是儿童了，但是你们还有拥有童贞啊！”

岂可修...

嘛，虽然是迟到的祝福，也祝读者们六一儿童节快乐。

另外，如果有那么几个人看了我的漫评后产生了二刷或者去补《龙与虎》这部动画的想法的朋友，我也就十分满足了。

以上。